陶松齡

複製 & 貼上


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這是電腦處理最常用的指令，我們可以省卻很多麻煩的再製，方便與快速。很多學生的作業，網路上找資料，然後就是不斷的「複製 & 貼上｣，最後老師改作業，非常可能一堆人的作業內容是雷同的，而且是一字不差的雷同。

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我每天大量的看到一堆攝影人的fb，同樣多半也是「複製 & 貼上｣，拍九份陰陽海的C型彎，大家都是一樣的角度，一樣的畫面。101車跡，一定要站在基隆路和信義路口的那個天橋上拍。人家拍望古車站，我也一定要傍晚去拍一張同樣角度的望古車站。有沒有發現，你一直在做一件事情-----複製 & 貼上。
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很多人拍照，少了自己的觀點，更少有自己去發掘不同的世界角度和景點，不用大腦的結果，就是你永遠無法超越前人，你拍的再好，也只是第二。第一，永遠屬於那個開創者，屬於發覺這個景點者，屬於找出來當時是全新視角的人。這也還好，至少你有去發掘前人走過的路，更糟糕的，是你連去發掘前人的腳印都省了，找人幫你弄好擺拍，你只負責食指按快門，最近的壩上，我看大概有上百攝影人，一起擺拍，一起跑馬，一起開拍，一起貼同樣畫面的圖，工廠量產，嘆為觀止啊!
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對初學者，走前人走過的路，就像是書法的臨摹，寫書法一開始都是由臨摹開始，攝影或許也是，看前人怎麼構圖，也跟人家同樣的時間點去拍，這種模仿讓你快速學會攝影，這是學習之路必要之惡，無可厚非，也應該如此。
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但是握住相機久了，難道一直停留在「複製 & 貼上｣ copy別人的畫面? 如果是這樣，代表你不想思考，我知道思考是痛苦的，是困難的，但不禁寒澈骨，哪來撲鼻香? 自己上山下海，不斷的測試一個景點到底哪個時間點拍出來最美，可能都要跑個十幾趟，才能找到最佳角度，最佳時間點，談何容易，但是這是斷奶的必經之路。
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尤其是獨立出國拍照，人生地不熟，那更是困難，很可能你只有一次的機會，你不可能常住在那裡拍照，一次就要找出來最佳景點，最佳角度，最佳時間，最佳焦段，在時間有限的壓力下，難! 要拍的好，更難!!
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所以當我看到有人拍出來是我從來沒有看過的畫面和景點，總是讓我多停留一點目光，因為這種創新，難能可貴，即使不達我的標準，我也會不吝嗇地給個讚。
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看完我寫的這一篇，如果你不再是初學者，請拋掉「複製 & 貼上｣的下意識習慣。刻意不拍別人拍過的畫面。

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美瑛秋景----四季彩之丘

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簡單，才顯得張力

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為什麼我常常提醒這一句話，其實這句話並非我發明的，而是一位國外攝影大師的名言。通常你拍的無法吸引人，是你靠得不夠近。要靠得夠近，有兩個方法，一個是你真的走近物體，另一個是拿長焦段靠近物體。

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簡單，有兩個層次。
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一是構圖上的簡單，這也是為什麼我常常勸大家不要拿太廣的鏡頭去拍照，因為這通常是因為你在現場當下，無法判斷你到底要表現甚麼區域，乾脆一口氣把景全吃進來，回家再說! 這是投機取巧的作法，14mm鏡頭拍出來再格放的效果，絕對不等於35mm鏡頭直接拍出來的效果，因為超廣角有強烈的透視效果。聽過我講鏡頭原理課程的人應該會明白，超廣角鏡頭的先天缺陷是周邊的形變，所以你在MTF末端會看到快速下墜的現象。舉個更明顯誇張了例子，魚眼鏡頭就是更是刻意誇張製造出來周邊的形變率，所以才會出現魚眼的效果，就是這個道理。
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所以要養成習慣，在當下拍照的時候，就要思考完善，很清楚的知道你要甚麼，不要甚麼，而非一口氣全把景吃進來，然後回家在去思考格放的問題。我最近去日本拍的幾張照片，各位有沒有發現，沒有一張是超廣角鏡頭的產物。通常攝影入門，會被教育拿超廣角吃景，這個致命的錯誤會造成你日後根深蒂固，很難改得過來，包括我自己也是一樣，花了很長的時間去戒掉。最近我常常拿的是150MM的鏡頭拍景。
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另一個簡單的層次是光線的重分佈問題。以第二張原圖為例，原圖亂七八糟，我相信十個攝影人看到，十個人都不會想按快門，但是你是不是有攝影眼，看得出來可以怎麼後製? 怎麼把背景重新虛化，怎麼重新安排光線，讓單純的光線，掩蓋住亂七八糟的周圍景觀。我重新後製過之後，是不是有不一樣的感覺?
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當然這個後製過程，極為複雜，不是三言兩語解釋得清楚的。
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攝影(包括修圖)，是一種訓練過程，也涉及兩個層面----
一是謙虛，是必要條件，非常多的攝影人不懂得謙虛，拿起昂貴機絲，就以為自己是大師。
一是看得要夠多，台灣視野過小，這是台灣的致命傷，我上課常常提醒，要養成不斷的看圖，而且是看國外的好作品，天天看，月月看，等你手上收藏了上萬的好作品，你攝影功力不強都很難。世界上的高手太多了，但，不在台灣!

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鐵道員
 

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然別湖之晨  2018/10/15

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然別湖之晨2018.10.15

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位於北海道的大雪山國立公園，這個國立公園是日本最大的國立公園，所謂「峠」，是日文漢字，純漢字是沒有這個字，意思是山脊的意思，也就是最高點。


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順便介紹大雪山國立公園吧! 這個國立公園長度約莫有100km，當紅葉季來臨，滿山遍野的紅葉，好不壯觀。一般旅行社不太知道這個地方，但是我說層雲峽，應該很多人去過，層雲峽大概就是大雪山國立公園的北端起點。不過，坦白說，層雲峽在大雪山國立公園中，只算是普通的景色，真正美的是三国峠，糠平湖和然別湖，這三處才是真正的渾然天成的自然美景。
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到底有多荒郊野外? 我說個實例你就知道了，這裡沒有網路，更沒有路燈，因為人煙罕至，設網路沒有意義，所以走在大雪山國立公園內，google map是沒有作用的(日本不開放google map離線地圖)，所以你只能靠日本獨有的map code來導航。
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我第一眼看到三国峠，相當令我驚艷，特別是畫面中的松見大橋，弧度優美，穿梭在叢林之中，有一種蒼涼孤獨的美感。我刻意趕在日落時刻到來，等著大橋亮燈，拍下這一張。

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這張是在零度的然別湖清晨約4點拍攝，一個人孤獨在湖邊，那是一種享受， 因為孤獨，有更大的空間深度去思考，我要怎麼詮釋一個不起眼的場景。
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這張是用約莫50mm焦段拍下。因為路燈，和周邊的暗黑，出現奇特的色彩。
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我常常勸大家少拿超廣角鏡頭拍攝，那會讓你不用心思考，只想管他三七二十一的吃下全部場景，但是重點呢? 如果你不知道重點在哪，觀賞者更不可能知道你的重點在哪。簡單，才顯得張力!
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一個景，十個人拍，可能是十種不同的結果，這端看你怎麼詮釋這個景。我刻意拍一張你真實肉眼看到的畫面(第二張)，這是日出後第15分鐘場景，記得我說過日出最美的時候是日出前第15分鐘和日出後第15分鐘嗎?日出後第15分鐘，遠比日出前第15分鐘難拍，要拍得有韻味，你的刷卡技巧要很高超才拍得出韻味來，否則就是第二張的景象，平淡無奇。第二張是拿我50mm的鏡頭拍攝，還記得我建議大家少用超廣角鏡頭嗎? 我拿50mm姑且都看到這樣大場景，如果我是拿超廣角拍，範圍會更大，你更看不出來重點是要表現甚麼，因為雜七雜八的場景全部吃了進來。會不知所云。


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但是我刻意用上了150mm焦段的長鏡頭取小景拍攝，要的就是構圖簡單，你才能看到拍攝者想要表現的重點。我要的就是耶穌光，搭配那一排落羽松的剪影效果，簡單，才顯得張力。光影，也永遠是攝影人要追求的藝術境界。
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但是現場光線不是耶穌光，那是我刻意壓光下來，讓它呈現出來耶穌光的效果。所以這張作品，完全是直出的原圖，絲毫後製都沒有。至於怎麼壓光下來，需要我上課仔細的講解，在此就不多文字敘述。
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看一個人的攝影功力，從晨昏作品最能一翻兩瞪眼的看出來你的攝影功力，因為難詮釋，難拍攝，也難後製這種高反差的狀況。這也是為什麼我要大家多練習拍晨昏的原因。

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漫反射
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學過3D的人就會懂甚麼是漫反射，就是照射道物體表面出現的反射光，最明顯的就是玻璃或水面的反射光線。

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台灣每年因肺癌而致命的人數居高不下，且多半就醫時已是晚期，一名60歲婦人因手麻腰痠到醫院看神經外科，經檢查後發現她肺部有不明陰影，再經胸腔內科確診罹患肺腺癌第四期，癌細胞已轉移至淋巴與骨頭，頸椎更被癌細胞吃到塌陷壓迫神經，所幸婦人在醫師建議下，接受肺癌免疫療法合併化療治療，僅3個月的時間，腫瘤大幅減少。
 

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曾經有一位國外的攝影大師說了一句名言-----你拍的不吸引人，是因為距離不夠近!

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這句話是至理名言，很多人拍景，喜歡拿超廣角鏡頭，而且幾乎不思考就直接拿超廣角，這現象是台灣特有的嚴重現象，超廣角吃進來過多畫面，不管他甚麼雜七雜八的東西，通通吃進來，會造成看你圖的人，不知道重點在哪，這就是這位國外大師所說的-----你靠得不夠近。更誇張的是如果你是拍寬景接圖，等於橫向更廣的範圍，通常結果會令你失望。反過來說，當你拿長焦段，取小景來拍，就代表的意義是讓你和被射物體更靠近，看圖的人才會關注到你想要呈現之處。
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就像這張圖，是拿長焦段取小景來呈現亂中有序的效果，而且因為是長焦段，會有矢狀壓縮的效果，看到的不是平常肉眼看到的樣子，因為不是平常肉眼所見，觀賞者才會特別有感。
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在國外不常拿超廣角鏡頭拍景(不是沒有)，但是沒有像台灣這樣這麼嚴重到病態程度，我早期也老犯這個毛病，通常你拿超廣角的原因，是你不知道這個場景重點在哪，不知道要怎麼表現，乾脆全部畫面吃進來，回家再格放，這是錯誤的想法。原因是-----
1. 矢狀壓縮程度不同(就像這張圖)
2. 周邊變形率不同。
3. 景深效果也不同(也和光圈，距離有關)
4. 鬆朦感也不同
上述問題和焦段長短都有密切關係，不要以為格放出來效果會一樣。
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拿超廣角鏡頭，除非你要表現特殊的透視感，否則還是少用，取而代之的是拿30~35mm焦段去拍，甚至更長的焦段，你會有耳目一新之感。

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